Theme: The Flatfield
Author: V(A)dim B(A)rsov, Yana Barsova
Genre: Post-Punk, Goth Rock
- Привет, ребята. Прошу каждого из вас представиться. У тех из вас, кого я знаю лично, The Flatfield далеко не первая группа, поэтому в этом вопросе я также прошу рассказать вас о том, в каких музыкальных проектах вы участвовали до The Flatfield. Если что, я лично люблю длинные и скучные подробности, так что не жалейте моего времени и времени наших малочисленных читателей. И пожалуйста, не скромничайте, некоторым из вас это свойственно.
Ville: Я отвечаю за вокал и пишу тексты. До того, как в группу пришел Ристо, я ещё и играл на концертах на клавишных. По профессии я художник. С 12 лет играю на гитаре и с юности мечтал играть в группе. В художественной школе я участвовал в одном проекте на стыке музыки и визуального искусства, но он был скорее ближе к экспериментальному арту, чем к настоящей группе. В 2005 году я закончил художественную школу и вернулся в родной город Лахти. У моих друзей была группа с двумя гитаристами и барабанщиком, и они предложили мне играть вместе с ними на басу. Само собой, я с радостью согласился! Группу назвали Fauxmoor. Мы играли пост-рок / пост-металл с уклоном в дум. Пару раз сыграли вживую и в 2009 году записали EP с четырьмя весьма мрачными песнями. Мне нравится выступать на сцене, но после выхода EP все участники группы с головой ушли в свои дела, и в итоге мы перестали репетировать.
Jay: Я играю на гитаре и тоже участвую в написании песен и аранжировок, а ещё занимаюсь разными организационными вопросами. Я уже много лет играю на гитаре, было время, когда я учился классической и джаз-гитаре, но всё-таки считаю себя гот/панк-гитаристом. Моя первая панк-группа называлась Smiles, на нее повлияли Dead Kennedys, The Exploited, The Damned и другие команды в этом духе. Мы отыграли один грандиозный концерт и почти сразу же распались из-за музыкальных разногласий (именно так!). Двое участников проекта потом создали легендарную финскую поп-панк группу Karkkiautomaatti, а наш вокалист-венгр стал священником анархистского толка.
Я основал арт-гот группу Flow с драм-машиной, скрипкой и саксофоном, сам я отвечал за вокал. Мы играли "воздушную", но мрачную музыку и довольно много выступали вживую – один из самых памятных концертов был с легендарной финской пост-панк группой Shadowplay. Фактически, мы так и не распались, просто музыканты всё больше удалялись от дел, в том числе и я сам – я переехал в другой город, чтобы учиться в университете.
Когда мы искали барабанщика для Lore – группы, которую я создал вместе с моим давним другом Микой Грёном, – я не раздумывая обратился к Яске. Музыка Lore была близка к готике и прогрессиву (здесь сказалось влияние Мики). Но проект довольно быстро распался, потому что, когда мы вместе сочиняли песни, нам слишком часто приходилось идти на уступки. С Юхой я познакомился, когда играл в Shadow Dance, и мы с ним так сдружились, что решили вместе создать группу. Всё началось с Brien (про это расскажет Юха) – группы, на базе которой возникли Cairn. Как сказал Юха, мы даже не распадались, просто… ну, ты понимаешь.
Juha: Я Юха Юнтунен, я играю на басу в The Flatfield. Я начал играть в группах, когда еще был школьником – мы перепевали песни Ramones и разных финских панк-групп, а когда научились более или менее сносно обращаться с инструментами, то стали и сами сочинять. Одна из моих первых групп играла кавер на песню “Rain” the Cult, так что я давно и тесно связан с пост-панк и гот-музыкой, и не только как меломан, но и музыкант. Впервые я оказался на сцене в 15 и до сих пор считаю это выступление одним из лучших в своей жизни. Увы, из моих подростковых групп не вышло ничего толкового, возможно, из-за того, что мне не хватало целеустремленности и терпения. Но мне уже тогда хотелось играть пост-панк, готику или инди-рок, а найти музыкантов с такими же вкусами было непросто – почти всех тянуло в сторону хард-рока или металла.
Первой «серьёзной» группой были The Shadow Dance, в которой я играл с 1995 по 97-й. Это была олдскул-готика с женским вокалом и драм-машиной. Я выступил с ними на нескольких концертах и поучаствовал в студийных записях. Моим опытом записи в студии была песня The Shadow Dance “Temple”, она вошла на довольно известную компиляцию “The Goth Box”. Есть, пожалуй, нечто забавное в том, что первые же ноты, записанные тобой в студии, оказались бок о бок с такими громкими именами, как Bauhaus, The Damned, The Chameleons, Play Dead, Alien Sex Fiend, Christian Death и Patricia Morrison. Это и правда был мой первый опыт в студии, я очень волновался по этому поводу, поэтому долго репетировал и разучивал свою партию на басу, так что сыграл ее без ошибок с первого же раза. Помню, как я записывал бас для EP, но из той сессии ничего не вышло, потому что другие музыканты не закончили свои партии. Они записали и выпустили EP позже, когда уже ушел из группы. Мне надоело, что у группы постоянно менялся состав, и на то, чтобы что-то записать, требовалась целая вечность. После ухода я записал для них все басовые партии, и они использовали их на нескольких концертах. Было довольно странно, когда я однажды пришел в клуб, взял себе пива, а на сцене играла моя бывшая группа, и из семплера доносились звуки моих партий. Как раз тогда, когда я играл в Shadow Dance, я и познакомился с Джеем и Яской.
В 1997 появился наш с Джеем и Яской первый музыкальный проект. Вокалистом был американский певец Брайен Фергюсон. Начало было многообещающим, мы играли песни Брайена и кое-что записали вместе, но прекратили сотрудничество из-за разных предпочтений в музыке. Помню, дело было так: Брайен говорил, что хочет, чтобы мы играли в мажорной гамме, а мы хотели в минорной. Возможно, этот случай наглядно демонстрирует разницу между европейцами и американцами: американцы считают себя счастливыми людьми, ну, а мы – вечно унылые придурки. Потом мы позвали в группу Анну Пиенимяки из Lore, предыдущей группы Джея и Яски, и так появилась Cairn. Это была очень неплохая группа, среди всех моих проектов она в числе моих любимых. Наша музыка была в духе поп-готики стадионного формата. По словам одного парня из Британии, это была смесь The Cure, ранних U2, Cocteau Twins и The Cranberries. В общем-то, довольно точное определение. У нас были на счету несколько хороших концертов и пара-тройка приличных студийных записей, но официальных изданий мы так и не выпустили. Наверное, мы на несколько лет опередили музыкальные тренды в Финляндии. Официально мы не распадались, скорее, проект сам изжил себя. Кажется, мы в последний раз выступили вживую в 2000 году.
Потом одна моя подруга, Хайди Пулккинен (насколько я знаю, она до сих пор играет в Two Witches), попросила меня поиграть на басу в своей новой группе Covay – опять же, готической. В группе были в основном девушки, и играть с ними было немного необычно, по-другому, чем в мужском коллективе. Мне доводилось видеть и слышать такое, о чем сейчас даже вспоминать не хочется. При этом на меня легли основные обязанности по сочинению песен, и, хотя я и раньше писал песни и партии для разных инструментов, на этот раз я полностью определял направление, в котором двигалась группа. Группа начала распадаться, когда наш первый барабанщик уехал в Германию, и нам стало тяжело выносить друг друга. Последней каплей был переезд в Германию самой Хейди.
После этого я пробовал свои силы еще в нескольких группах, но ничего интересного и долгоиграющего из этого не вышло. У нас была пара репетиций с Джеем и Яской, и когда мы сталкивались с Джеем, всякий раз заводили речь о том, что надо бы снова собрать группу. Весной 2011-го мне на какой-то невероятно скучной вечеринке неожиданно позвонил Джей и предложил играть в the Flatfield. Всё остальное ты уже знаешь.
Jaska: Я играю на ударных в The Flatfield. Сильнее всего на меня повлияла музыка Cocteau Twins, кроме того, стоит упомянуть The Cure, The House of Love, The Smiths, The Mission, Talk Talk, Killing Joke, Japan, Simple Minds, U2 и Siouxsie and The Banshees.
Risto: В the Flatfield я играю на клавишах. Я с самого детства увлекался музыкой и хотел играть в группе. Мои музыкальные предпочтения во многом схожи со вкусами других участников группы. Я начал играть на гитаре в 13 и впервые стал играть в группе ещё в школе. Мы исполняли каверы на разные панк-группы, сами сочиняли и играли на школьных вечеринках. В старших классах я переиграл в нескольких группах и пару раз выступил вживую. Потом началась учеба в университете, и я много лет не занимался музыкой. Я снова начал играть, когда мы собрали группу вместе с друзьями из моего родного города Оулу. Мы отыграли один концерт, наша музыка была похожа на смесь пост-металла, пост-рока и дум-металла. В тот период мы довольно много выступали и часто репетировали.
Осенью 2011-го я закончил университет и переехал из Оулу в Хельсинки. Там мне предложили играть на клавишных в группе Neu Zaum. До этого я в основном играл на басу и гитаре, но с клавишными почти не имел дела. Как уже говорил Юха, в нашем активе есть три видеозаписи, студийные записи, которых хватило бы на мини-альбом, и выступление на разогреве у 69 Eyes. Я ушел из группы в то же время, что и Юха, из-за личных разногласий.
В The Flatfield я начал играть с весны 2014-го, как раз перед выходом альбома Passionless. Еще до этого были разговоры о моем участии в группе, и как только меня позвали, я тут же согласился. У меня есть еще один проект, и, надеюсь, он скоро даст о себе знать.
- Flatfield появились в 2011 году, в наше стремительное
время это уже давно. Расскажите,
пожалуйста, как «загорался этот огонь» то есть о том, как вы собрали группу), кто был инициатором и сколь силён командный дух с тех времён.
Ville: Как раз тогда, когда Fauxmoor
были на грани распада, я ехал на поезде в Хельсинки. Я большой охотник до
чтения, и вот я сидел в ресторане в поезде и читал. Тут ко мне подошел какой-то
элегантный джентльмен в костюме и спросил, что я читаю. Это была книга Гэвина Брэддли «Goth Chick». Мне хотелось спокойно почитать в
одиночестве, но из вежливости я ответил, и внезапно мы разговорились о музыке. И
тут я был просто изумлён. Оказалось, что мой собеседник был гитаристом
в разных готических и пост-панк командах и что нам нравятся одни и те же
группы: Bauhaus,
Sisters
of Mercy, The Fields of Nephilim и т.д. Этого джентльмена звали
Джей Рэвин. Потом он сказал, может, нам стоит поиграть вместе? Я был занят другими делами, но у меня уже были готовые партии баса и ударных, к которым
оставалось лишь добавить гитару, так что я ответил - почему бы и нет. Потом
мы начали репетировать в морозильной комнате для мяса на бывшей скотобойне –
вместе с басом, гитарой, грувбоксом и клавишными. Мне нравилось шумное и
перегруженное звучание гитары Джея. Всё складывалось само собой, и первые плоды
нашего сотрудничества не заставили себя долго ждать. Музыка, которую мы
сочинили, была слишком хороша, чтобы кануть в пустоту. За несколько месяцев мы
написали несколько песен. Я хотел играть на басу, но Джей убедил меня стать
вокалистом и позвал в группу барабанщика и басиста. Поначалу я
сомневался, сможет ли барабанщик играть хай-хет в быстром темпе и без ошибок.
Что ж, все мои сомнения были напрасны! Мы позвали на репетицию Юху и Яску. И мне в очередной раз довелось удивиться. Эти ребята играли поразительно
слаженно. Они были очень профессиональны и сразу же поняли, какую музыку я хочу
играть. Мне не пришлось им объяснять, почему музыка должна быть мрачной,
печальной, странной и тоскливой. Помню, когда мы позвали в группу Юху, он
сказал: хорошо, пожалуй, для меня эта музыка достаточно готична. ;-)
Так появились песни, которые я давно мечтал написать. Но
вскоре мне стало трудно одновременно и петь, и играть на клавишных на концертах. Когда к нам присоединился Ристо (клавишник), мы снова почувствовали себя на сцене уверенно. Ристо много делает для группы и как менеджер, и как
музыкант. Хоть я и убеждённый атеист, мне кажется, что этого парня в поезде мне
послало какое-то мистическое божество, не иначе.
Jay: Я познакомился с Вилле в поезде. Мы сидели за одним столиком в ресторане и обнаружили, что у нас много общего в музыкальных и литературных вкусах. Но создать группу мы решили далеко не сразу. С самого начала было ясно, что мы хотим, с одной стороны, вдохнуть новую жизнь в готику и пост-панк, а с другой – не забывать о корнях
этих жанров. Это и определило творчество группы с первых же репетиций. Поначалу
нас было только двое, но мы быстро поняли, что для того, чтобы играть
по-настоящему волнующую и оригинальную музыку, без других музыкантов не
обойтись. Надо сказать, Юху и Яску не пришлось долго уговаривать
присоединиться к группе. Состав стал полноценным, когда к нам пришел
Ристо ‘The Cantor’. Его вклад в
группу очень важен, и вообще, мне кажется, у нас сейчас идеальный состав.
Juha: Джей и Вилле были
основателями группы, а что касается меня, то я пришел в группу весной 2011-го.
С самого начала события развивались довольно быстро: уже в мае 2011-го
мы выпустили первое (и единственное) демо. Но потом дела немного забуксовали:
Яска сломал запястья. Первые наши репетиции проходили в в Лахти, в 100
километрах от Хельсинки. Для меня это было довольно сложно: приходилось
репетировать в воскресенье утром. Для меня воскресное утро – далеко не
лучшее время для занятий творчеством, и из-за этого я не мог полностью
выкладываться на репетициях. Потом мы перебрались на базу в Хельсинки, и тогда
всё стало налаживаться. Мы выпустили первую студийную запись для компиляции Black Lips and Long Raincoats, дали первый концерт и начали
записывать песни для альбома Passionless. А после того,
как весной 2014-го к нам присоединился мой брат Ристо, группа, на мой взгляд,
вышла на новый уровень, поскольку Вилле теперь смог сосредоточиться во время
концертов на вокале и сценическом образе. И, само собой, Ристо внёс свой
творческий вклад в группу. К тому же, как мне кажется, когда вокалист одновременно поёт и играет на клавишных, от этого попахивает безвкусицей и калифорнийской сценой
70-х. Сейчас мы настроены довольно решительно и с нетерпением ждем новых
концертов и записи второго альбома.
Jaska: Я узнал, что Джей вместе с Вилле создали
новую группу. Они уже записали несколько песен с драм-машиной, и он отправил
мне эти демо. Мы решили попробовать, как моя игра на барабанах будет сочетаться
с песнями – и вышло здорово. В 2011-м я стал участником группы.
Risto: Думаю, мы сейчас
настроены очень продуктивно, все участники группы отлично сыгрались. Мы
относимся к группе в меру серьёзно, у нас у всех одинаковые цели и
представление о том, какую музыку мы хотим играть. Мы смотрим в одном
направлении.
The Flatfield - название хорошее, подходящее для
вашей музыки и вместе с тем очевидное для гот-коллектива (что вовсе не плохо, а
очень хорошо). Я, как и любой другой ваш слушатель, мог бы легко интерпретировать, но мне интересно, на что вы опирались при выборе названия.
Ville: В
детстве мне часто снился кошмарный сон, в котором я был один посреди поля. Эта
пустота и безысходность вызывала у меня чувство неведомого ужаса. Некому было прийти на помощь. Некуда было бежать. Я думаю, это
жуткое место могло бы называться The
Flatfield.
В моем родном городе Лахти много холмов и озёр. В 2000
году я учился в маленьком городке Лиминка примерно в 30 километрах от Оулу. На
севере Финляндии рельеф абсолютно плоский – сплошные поля. Мне казалось, что
тоскливее пейзажей выдумать невозможно. Глазу буквально не за что зацепиться.
Тогда я еще не придумал название для группы, но когда мы стали размышлять над
ним, я решил, что оно как будто про нашу музыку - про уныние, одиночество и упадок.
И, конечно же, The Flatfield
отсылает к самой волнующей песне Bauhaus
– In the flatfield.
Jay: Даже не
сомневаюсь, что ты нашел правильную интерпретацию. Любому, кто имеет хоть
малейшее отношение к готической или пост-панк сцене, знакома незабвенная песня Bauhaus In the Flatfield, и мы хотели, чтобы название группы очевидно намекало на
наш стиль.
Juha: Подобрать
название для группы всегда было непросто, и с ним приходилось помучиться
во всех группах, в которых я играл. Помню, когда Cairn
должны были в первый раз выступать на сцене, у нас еще не было названия, и его
надо было сообщить организаторам уже через два дня. Я открыл словарь и
остановился на слове Cairn. Название The Flatfield – поклон группе, которая нас вдохновила и сильно на нас повлияла. Мне кажется, Bauhaus были ещё более значимой и влиятельной
группой, чем принято считать. Надо сказать, что даже у самых классных названий групп может
быть дурацкая предыстория. Можно подумать, будто музыканты Velvet Underground были гениальны во
всём, в том числе в выборе названия группы. Но нет, они нашли его в какой-то
дешевой садомахистской порно-книжке.
Risto: I do get bored, I get bored in the flat field...
- В 2014 году вы записали
первый 7-песенный релиз и самостоятельно
издали его. Не могу не признаться, что
нашей российской компашке очень нравится. Сколь трудна была студийная работа? Как вы сами оцениваете сделанное? Вдохновлены ли вы реакцией со стороны
слушателей?
Ville: Сколь трудна была студийная работа?
Играть на инструментах было легко. Ребята знают,
как с ними обращаться. Для того, чтобы создать нужную атмосферу и звук, понадобилось
больше времени. Я хорошо представлял, какие ощущения должна вызывать эта
запись, но сначала надо было понять, как именно всё это будет звучать. Это как на
картине – ты кладёшь на холст слои краски и размышляешь над тем, как они сочетаются
между собой. Что-то приходится убирать, что-то добавлять, пока не поймешь, что все части целого сложились и картина готова. Антти Линделл – великолепный
звукорежиссер, он понял, какого результата мы хотим добиться, и поддержал наш прогрессивный,
экспериментаторский и нелинейный подход к работе.
Как вы сами оцениваете сделанное?
Многие песни на альбоме Passionless возникли из моих давних набросков. Ребята в группе дали этим росткам взойти, а благодаря Антти Линделлу они
зацвели. Поэтому альбом можно назвать итогом плодотворного сотрудничества, и я
им очень горжусь.
Вдохновлены ли вы реакцией со стороны слушателей?
Для меня музыка – не развлечение, а процесс поиска и творчества. Искусство требует независимости. Поэтому во время записи мы не
обращали внимания на реакцию со стороны. Замысел художника и ожидания публики не всегда
совпадают. Нужно искать ответы на свои вопросы изнутри - тогда, возможно, удастся стать
независимым художником. Теперь, когда альбом издан, я им очень доволен и меня
очень радуют положительные отзывы. Для меня это лучшая награда.
Jay: Процесс записи
сам по себе был довольно простым. Мы не ошиблись, выбрав в помощники Антти
Линделла, и у нас было четкое представление о том, как должен звучать альбом.
Мы решили использовать подушки электронных барабанов, чтобы звучание ударных
было более разнообразным. На запись барабанных партий ушла куча времени и сил,
и это оказалось намного труднее, чем мы думали поначалу. На следующем альбоме,
который должен выйти в конце 2015-го или начале 2016-го года, мы будем
использовать акустическую барабанную установку. В целом, могу сказать, что
лично я, да и остальные ребята, вполне довольны тем, что у нас получилось,
альбом стал воплощением группы на её этапе становления. Теперь, мне кажется, у нас немного
более разностороннее представление о различных гранях нашего творчества.
Juha: Для меня весь процесс был сравнительно легким и безболезненным. Мы довольно быстро записали
дорожки аккомпанемента, буквально за пару дней. Сначала мы хотели выпустить EP, но студийная запись пошла так гладко, что мы
решили – вроде бы по моей наводке, – почему бы и не издать альбом? У нас уже
была готова одна великолепная песня “Praise”, которую можно
было включить в альбом, Вилле, Джей и Антти Линделл как раз ее записали.
По-моему, я потратил на сведение всего один день. Забавно, что Ристо тоже участвовал в сведении один день, хотя тогда еще не числился в группе. Может быть, как раз его стоит благодарить его за мрачную атмосферу на альбоме. Наш звукорежиссер
Антти Линделл - настоящий профессионал в своем деле, он нас очень поддерживал
и был открыт к экспериментам. Кроме того, мы уделили особое внимание порядку
песен.
Мне очень нравится этот альбом, и я
считаю, что название “Passionless” для него
идеально подходит. Когда я первый раз послушал его на CD у себя дома на стереосистеме, то был поражен, насколько хорошо он
звучит. Я им очень горжусь и надеюсь, что он выдержит испытание временем.
Больше всего мне нравятся песни “Silence”, “The Witch”, “Passionless” и “Praise”.
Думаю, “Passionless” – отличный пример того, как песня иногда
создаёт свой собственный мир и превращается в нечто, едва ли не противоположное
тому, что было изначально задумано. “Passionless” начинается как
лёгкий трек с запоминающейся мелодией, чем-то даже схожей с Japan, но на последующих репетициях и особенно в студии он превратился в мрачную, с примесью гранжа песню. Лично мне она напоминает Alice in Chains – а на меня эта группа уж точно никак не повлияла.
Конечно, нам было очень приятно
узнать, что у альбома нашлось много ценителей. Его много крутили на разных
радиостанциях. Наш друг Oskar Terramortis распространил альбом на своем лейблея. и, по его словам, первый покупатель нашелся в Новой Каледонии. Поистине
удивительно, что нашу музыку слушают люди с другого конца света.
Jaska: Мне кажется, сложно было выбирать материал для альбома, нам пришлось отказаться от нескольких
хороших песен. Для меня работа в студии пошла как по маслу с первой песней – Eternal, с остальными шестью было уже сложнее,
поскольку мы были ограничены во времени.